Можно ли растровое изображение распечатать на принтере

Легко понять эту особенность цифровой обработки полутонов, вспомнив, что линейное разрешение принтера фиксировано. Когда вы помещаете дополнительные точки растра на каждый линейный дюйм, то в полутоновой ячейке уменьшается количество доступных пятен в каждой горизонтальной линии сетки. С ростом плотности растра пропорционально уменьшается число потенциальных серых оттенков, которые может воспроизводить каждая полутоновая ячейка. Так, лазерный принтер с разрешением 300 dpi может вывести не более 33 градаций серого при плотности растра 53 линии на дюйм ([300 : 53] + 1 = приблизительно 33). Если увеличить плотность растра до 75 линий на дюйм, то вы получите

РАСТРИРОВАНИЯ И ВЫВОДА НА ПЕЧАТЬ

Изображения, которые редактируются на вашем мониторе, имеют Непрерывное распределение тона и гладкие переходы между смежными цветами или градациями серого. Однако печатная машина оперирует с точками печатной краски по принципу "всё или ничего" — точка или есть, или ее нет, и все точки имеют одинаковый базовый цвет. Для больших объемов печати стоимость на единицу продукции в офсетной литографии намного ниже, чем при использовании таких печатных устройств, как сублимационные, термографические или струйные принтеры. Таким образом, проблема воспроизведения при печати заключается в том, как моделировать сотни оттенков серого, используя один цвет (черный), или миллионы цветов, используя только четыре цвета (голубой, пурпурный, желтый и черный).

За последнее десятилетие были разработаны два различных технологических подхода к решению этой проблемы. Цифровая обработка полутонов (растрирование), которая пока является господствующим подходом, выросла из традиционного процесса фотографирования оригинала через сетку некоторой пространственной частоты, позволяющего преобразовать оригинал в структуру точек различного размера. Черно-белые лазерные принтеры, большинство цветных лазерных принтеров, а также использующие язык PostScript имиджсеттеры и установки для копирования на формные пластины являются Растровыми устройствами, потому что обычно используют эту технологию при печати документов. В частотно-модулированяом [ЧМ] растрировании, недавно появившейся соперничающей технологии, полностью отказались от растров регулярной структуры. В этом методе используются математические методы размещения точек фиксированного размера в квазислучайных позициях. Существует много реализации обоих подходов. Прочитав эту главу, вы получите четкое представление о цифровом и ЧМ-растрировании и узнаете, как использовать их для наилучшей подготовки изображения к процессу печати.

Цель процесса растрирования — сделать себя невидимым. Правильно выполненное цифровое растрирование создает иллюзию непрерывного тона. Это достигается с помощью амплитудного (AM) растрирования, в рамках которого точки переменного размера размещаются в регулярной матрице с равноотстоящими центрами точек (рисунок 3-1). Области изображения, составленные из больших точек, воспринимаются как более темные тона, а из небольших точек — как более светлые.

Растровая форма описывается тремя параметрами: пространственной частотой, формой точки и углом поворота. Каждый из этих факторов по-своему влияет на качество отпечатанного изображения.

Пространственная частота растра, тоновый диапазон и детальность изображения

Пространственная частота растра, или плотность Растра, которую вы определяете для окончательного вывода в программном пакете редактирования изображений или в пакете компоновки страницы, определяет плотность сетки полутонового растра и, следовательно, кажущийся уровень детальности в изображении. Пространственная частота растра измеряется в линиях на Дюйм [Ipi]. Как следует из рисунка 3-2, объем видимых деталей отпечатанной иллюстрации увеличивается с ростом пространственной частоты растра. Профессионалы допечат-ной подготовки часто утверждают, что при увеличении плотности растра изображение делается более четким. Это не означает, что оно лучше сфокусировано или имеет лучшую резкость, но просто выражает факт, что при более высоких пространственных частотах растра может быть воспроизведено большее количество деталей Оригинала.

При полутоновом (AM) растрировании размеры точек изменяются, моделируя различные тона, а расстояние между ними остается фиксированным.

Количество деталей, которые могут воспроизводиться растровым устройством вывода, определяется пространственной частотой растра, или числом точек, растра на линейный дюйм. Детальность изображения увеличивается с ростом пространственной частоты растра.

Совет: Характеристики печатного станка и используемой бумаги ограничивают максимальную пространственную частоту растра, которую можно реализовать на практике. Например, если задан растр 175 Ipi, но печатная машина может обрабатывать растр 150 Ipi, то печать с более высокой частотой приведет только к пониженному контрасту, потере деталей в тенях и кажущемуся увеличению размера растровой точки. Если сервисное бюро предлагает использовать одну из двух максимальных пространственных частот растра, то используйте наименьшее значение для получения самых четких и прозрачных деталей изображения при печати.

Пространственная частота растра и разрешение принтера также определяют тоновый диапазон печати — число дискретных тонов, которые могут быть точно воспроизведены между сплошным фоном черного и цветом необработанной бумаги. По самой своей природе напечатанные материалы обладают более низкой плотностью, чем пленочные фотографические оригиналы — сравните динамический диапазон 1,5—2,0, типичный для печатных материалов, с диапазоном 2,8—3,2, характерным для цветных слайдов. Однако, используя плотность растра более 150 Ipi, можно опти
Мизировать тоновый диапазон, возможный при печати, если выполняются следующие три условия:

Использованный способ ввода изображения позволяет сохранить широкий тоновый диапазон.

Разрешение окончательного устройства вывода достаточно высоко, чтобы поддерживать все 256 уровней тона на канал цвета.

Печатный станок и бумага позволяют печатать точку при повышенных плот-ностях растра.

Характеристики печатной машины, тип документа и технология печати — вот факторы, обычно определяющие пространственную частоту растра, которую следует использовать в конкретном проекте. В таблице 3-1 дана сводка типичных пространственных частот растра, используемых при печати различных документов. Воспользуйтесь этими рекомендациями в качестве отправной точки и проконсультируйтесь с вашим сервисным бюро или агентством допечатной подготовки относительно рекомендуемых спецификаций.

Типичные рекомендуемые установки пространственной частоты растра, основанные на характеристиках печатных машин и типе документа.

Замечание: Крупнотиражные документы часто печатаются с использованием ро- Тационной глубокой печати или флексограф-ских печатных машин, а не офсетных печатных машин. В этих печатных станках используются достаточно прочные и износоустойчивые печатные формы, позволяющие печатать сотни тысяч или даже миллионы копий.

Замечание: Более высокая плотность растра не улучшает оригинал низкого качества, а просто подчеркивает его недостатки. Реальная детальность изображения, достижимая при любом методе растрирования, определяется качеством деталей в цифровом изображении.

С Ростом количества пятен фиксированного размера, отпечатанных принтером в цифровой полутоновой ячейке, увеличивается кажущаяся плотность, или степень темноты тона.

Цифровые устройства обработки полутонов, например, лазерные принтеры и имиджсеттеры, могут создавать только точки фиксированного размера (давайте называть их Пятнами, чтобы не путать с точками растра). Для моделирования точек растра переменного размера эти устройства группируют пятна фиксированного размера в матрицу, называемую полутоновой ячейкой (рисунок 3-3). Количество Потенциально возможных тонов, которые может воспроизвести данная полутоновая ячейка, зависит как от пространственной частоты растра, так и от разрешения печатающего устройства (см. раздел "Контраст и детальность — разрешение принтера и пространственная частота растра" ниже в этой главе), но отдельная полутоновая ячейка воспроизводит только один оттенок серого (или цвета печатной краски). Плотность этого оттенка и размер точки растра непосредственно связаны с числом пятен фиксированного размера в каждой полутоновой ячейке, которая, в свою очередь, определяется числовым значением (от 0 до 255), назначаемым для каждого пиксела.

Контраст и детальность — разрешение принтера и пространственная частота растра

В идеале напечатанное серое полутоновое изображение должно воспроизводить 256 градаций серого, а цветное изображение — 256 оттенков для каждого из цветов печатной краски. Однако число возможных оттенков, которые может выразить полутоновая ячейка, ограничено разрешением печатающего устройства (размер его Пятна или размер точки определяют, сколько точек можно разместить на горизонтальный дюйм). Фактически, связь между разрешением принтера и пространственной частотой растра — обратная. Покажем, как вычислить максимальное число оттенков на цвет, которое может вывести данное растровое печатающее устройство:

Максимальное число тональных уровней = = (Разрешение принтера : Пространственная частота растра) + 1

Легко понять эту особенность цифровой обработки полутонов, вспомнив, что линейное разрешение принтера фиксировано. Когда вы помещаете дополнительные точки растра на каждый линейный дюйм, то в полутоновой ячейке уменьшается количество доступных пятен в каждой горизонтальной линии сетки. С ростом плотности растра пропорционально уменьшается число потенциальных серых оттенков, которые может воспроизводить каждая полутоновая ячейка. Так, лазерный принтер с разрешением 300 dpi может вывести не более 33 градаций серого при плотности растра 53 линии на дюйм ([300 : 53] + 1 = приблизительно 33). Если увеличить плотность растра до 75 линий на дюйм, то вы получите

Если форма точки растра выбрана так, чтобы не отвлекать внимания от предмета изображения (а), ее можно разглядеть невооруженным глазом только при очень низких частотах растровой формы (Ь, с, D).

Большее количество деталей, но более контрастное изображение, потому что оно сможет воспроизвести меньше дискретных тонов:

([300 : 75] + 1 = 17). Рассуждая аналогичным образом, можно показать, что принтер с разрешением 600 dpi может воспроизводить 65 тонов при плотности растра 75 линий на дюйм, а принтер с разрешением 1200 dpi или имиджсеттер могут вывести 178 тонов при плотности растра 90 линий на дюйм. Имиджсеттер или устройство изготовления пластин с разрешением 2400 dpi могут воспроизводить полный диапазон 256 тонов на цвет при плотности растра до 150 линий на дюйм.

Вторая характеристика цифровых растровых форм — форма точки растра. При чрезвычайно низких пространственных частотах растра (10—30 Ipi) форма точки легко просматривается (рисунок 3-4), но с увеличением плотности растра ее становится все труднее обнаружить невооруженным глазом.

Форма точки должна тонко подчеркивать содержание изображения, не отвлекая от него внимания. Выбирайте форму точки, которая согласуется с формами основных тем и тональным распределением изображения. Пакеты редактирования изображений и компоновки страниц предлагают множество форм точки для растрирования — круги, квадраты, эллипсы, линии, ромбы, кресты и так далее. Круглые точки часто используются для печати фотоснимков продукции, эллиптические — для сюжетов с людьми, а квадратные — для тем, которые требуют четкого рисунка. Круглые или эллиптические точки обычно лучше всего подходят для черно-белой печати; эллиптические — для цветной печати. Проконсультируйтесь с вашим сервисным бюро или агентством допечатной подготовки по поводу выбора форм, которые следует использовать для конкретных типов изображений.

Печатаются надлежащим образом только в том случае, если офсетное полотно — часть печатной машины, Которая контактирует с бумагой и печатает на ней, — поддерживается чистым. В противном случае точки могут привести к загрязнению печатной машины.

Совет: Большинство пакетов компоновки страниц позволяет назначать только одну группу установок растровой формы для всех изображений в документе (единственное исключение — QuarkXPress, позволяющий настраивать параметры растрирования для отдельных изображений, правда, только для серых полутоновых и черно-белых). Иногда может потребоваться, чтобы некоторые изображения имели форму точки, пространственную частоту растра или атрибуты угла поворота растра, отличные от соответствующих параметров остальных изображений в документе. Для этого необходимо сохранить "нестандартные" изображения как файлы формата EPS с помощью используемого пакета Редактирования изображений и включить желательные установки растровой формы в каждый файл таким образом, чтобы они не могли быть перезаписаны принтером или имиджсеттером, который используется для окончательной печати. Обязательно отпечатайте пробные оттиски на том же имидж-сеттере, который будет использован для массовой печати. Процессоры растровых изображений (RIP) некоторых имиджсеттеров не распознают заказные растры и вместо них используют для формирования растра значения по умолчанию имиджсеттера.

Угол поворота, структура растра и выходное разрешение

Угол поворота растра является чрезвычайно важным фактором полутонового растрирования. Именно углы поворота определяют, останется ли незаметной иллюзия, созданная растровой структурой, или она будет резать глаза. Углы также влияют на объем данных, которые должно содержать изображение для получения высокого качества иллюстрации. Рассмотрим основные особенности использования углов поворота растра и их применение для печати цифровых изображений.

При печати оцифрованных полутоновых изображений растровую структуру всегда поворачивают на некоторый угол. Для серых полутоновых изображений заданный по умолчанию угол — 45 градусов. Для цветных изображений четыре печатные формы системы CMYK поворачиваются на разные углы — по традиции на 105 градусов для голубой печатной формы, 75 градусов для пурпурной, 90 или 0 градусов для желтой и 45 градусов для черной (см. рисунок С-4 в цветной вставке). При печати печатные формы надлежащим образом совмещаются, четыре цвета сводятся вместе и точки формируют небольшие кластеры, напоминающие по форме розу — Розетки. Рациональное объяснение этой традиционной методики связано частично со способом восприятия углов человеческим глазом, отчасти с подмеченными особенностями восприятия цветов нашим зрением, а частично со способом, которым печатные краски различных цветов взаимодействуют с бумагой на печатной машине.

Углы и визуальное восприятие — Человеческий глаз цепко реагирует на угол поворота, если он совпадает с горизонтальной или вертикальной линией (0 или 90 градусов соответственно). Совершенная диагональ (45 градусов) — находится посередине между этими значениями и, следовательно, обеспечивает наиболее приемлемый компромисс. Это объясняет, почему растры для серых полутоновых изображений и черной печатной формы изображений CMYK обычно печатают с использованием угла 45 градусов.

Совет: Имеется одно важное исключение из правила, предписывающего выводить на печать полутоновые изображения с углом поворота растра 45 градусов. Если содержание изображения подчеркивает диагональные линии, то угол 45 градусов может приводить к грубым интерференционным структурам или привлекать к себе внимание, чего следует избегать.

Углы для конкретных цветов — Относительная яркость цветов системы CMYK определяет, на сколько градусов следует повернуть каждый растр относительно горизонтальной или вертикальной линии. Черный цвет самый темный, и его растр повернут на максимальный угол относительно растров прочих цветов. Растры голубого и пурпурного цветов повернуты на 15 градусов относительно вертикали, но в противоположных направлениях. Самый светлый цвет, желтый, можно безопасно растрировать с использованием углов 0 или 90 градусов, не опасаясь видимых проявлений.

Совет: Если предмет изображения содержит большие объемы интенсивного желтого, то поменяйте угол поворота желтого растра с углом поворота растра другого цвета, а потом не стесняйтесь подчеркивать желтый.

Углы и печать с последовательным на – ложением красок — Если попробовать печатать в цвете, повернув на печатной машине все формы на одинаковый угол, то полученные цвета будут чрезвычайно грязными, а увеличение размера растровой точки — расплывание точек печатной краски, из-за которого отпечатанные изображения кажутся темнее, чем на мониторе, — вызывало бы еще большую головную боль, чем сейчас. Смещение растров для каждого цвета позволяет сохранить хороший внешний вид составной иллюстрации, если все идет гладко.

Как сделать, чтобы все шло гладко, — это больной вопрос при выборе углов поворота растров в цифровом растрировании. Любые факторы, от сюжета изображения и использованных предварительно сканированных изображений до нарушения совмещения печатных форм в ходе вывода изображения или печати, могут привести к тому, что незаметные розетки превратятся в куда более очевидные структуры. Рассмотрим некоторые причины этих проблем и решения, предлагаемые разработчиками программного обеспечения для растрирования.

Муар — это раздражающая глаз видимая растровая структура, которая отвлекает зрителя от сюжета изображения, — из худших кошмаров каждого дизайнера, специалиста по цветоделению и оператора печатной машины. Обычно за муар ответственны углы поворота растров, которые приводят к формированию точек неправильной формы, но причины этого явления могут быть самыми различными, например:

Я Сюжетные муары появляются, когда изображение содержит регулярные структуры, интерферирующие с растровой структурой, например, ткань или текстуру, полученную в цифровой форме. Иногда может помочь корректировка углов цветов, приводящих к появлению муара, а также использование некоторых фильтров, обсуждаемых в главе 10.

Рассогласование, или неточное совмещение цветоделенных печатных форм, является другой типичной причиной муара. Неточное совмещение может происходить или в ходе вывода, когда используется угол поворота растра, несколько отличный от запрошенного, или на печатной машине, где муары возникают в результате нарушения синхронизации розеток. Более современные технологии растрирования для имиджсеттеров и устройств разработки печатных форм фактически устранили вызванные языком PostScript муары, возникающие в ходе вывода.

Перепечатка ранее растрированных оригиналов — третья распространенная причина муара. Предварительно напечатанные оригиналы уже содержат растровую структуру, которая интерферирует с новым растром, налагаемым поверх старого. Обычно можно компенсировать или устранить существующую растровую структуру или в ходе процесса сканирования, или в пакете редактирования изображений (см. главу 10).

Даже в отсутствие перечисленных условий все же возможно появление муара при печати из-за ограниченных возможностей устройства вывода. Матрицы, создаваемые имиджсетте-рами и устройствами разработки печатных форм в ходе полутонового растрирования, состоят из квадратных пикселов, которые легко согласуются с углами поворота 45 и 90 градусов черной и желтой печатных форм, но не совмещаются точно с традиционными углами 105 и 75 градусов для голубого и пурпурного цветов. Проблема заключается в нахождении углов для голубой и пурпурной печатных форм, которые согласуются с матрицей пикселов имиджсеттера и позволяют взаимно синхронизировать точки растра для всех четырех печатных форм, чтобы создать совершенную розетку.

К счастью, изготовители имиджсеттеров и программного обеспечения цветоделения изобрели несколько способов решения этой про^ блемы, свойственной процессу цифрового растрирования. В одном из подходов сохраняются традиционные углы, но с помощью программного обеспечения немного увеличивается или уменьшается запрошенная пространственная частота растра, что позволяет найти соответствие для всех четырех печатных форм. Эта стратегия уменьшает риск муара, но может несколько ухудшить качество изобрат жения из-за выходного разрешения, не вполне соответствующего пространственной частоте растра (см. раздел "Углы поворота растра, частота и выходное разрешение" ниже). В боль.-шинстве PostScript-технологий растрирования используется подход, называемый Методом рационального тангенса, при котором углы для голубой и пурпурной пластины округляются до самого близкого угла, соответствующего матрице имиджсеттера при заданном выходном разрешении. Однако эти углы часто довольно сильно отличаются от традиционных углов, что иногда может приводить к изменению пространственной частоты растра и, соответственно, муару. Некоторые изготовители имиджсеттеров развивают эту стратегию еще на один шаг, основывая растрирование на суперячейках, образованных из матрицы множественных полутоновых ячеек. Каждая су-перячейка последовательно пересекает матрицу имиджсеттера, позволяя выбрать углы, более близкие к традиционным. Сегодня специализированные системы высокого класса типа Scitex и основные изготовители имиджсеттеров используют процесс, связанный с большим объемом вычислений, называемый иррациональным Растрированием, когда позиция каждой отдельной точки растра вычисляется индивидуально, а не автоматически, с использованием матрицы.

В стороне от этого продолжающегося поиска безошибочного ответа на загадку угла поворота растра возник новый класс технологий представления тона, называемый часТотно – модулированным растрированием. В разделе этой главы "Альтернативы частотно-модулированного растрирования" приведена подробная информация о преимуществах этого подхода перед традиционным и описаны новые проблемы, затрудняющие качественное воспроизведение изображений при печати. Однако сначала рассмотрим, как утлы поворота растра влияют на объем данных, который должно содержать изображение.

Углы поворота растра, частота и выходное разрешение

Разрешение, с которым изображение должно быть послано на окончательное устройство вывода, называется Выходным разрешением, и оно определяется пространственной частотой растра — так, по крайней мере, считается. Негласное эмпирическое правило в области допечатной подготовки цифровых изображений заключается в том, что выходное разрешение должно равняться удвоенной пространственной частоте растра (например, 300 ppi для растра с 150 линиями на дюйм). В действительности пространственная частота растра и углы поворота растра определяют, сколько данных должно содержать изображение, и для большинства типов изображений идеальное отношение выходного разрешения к пространственной частоте растра, известное также как Коэффициент растрирования, или Коэффициент качества, намного ближе к 1,5:1, чем к 2:1.

Идеальный коэффициент растрирования намного ближе к 1,5:1, чет к 2:1.

И вот почему. Разрешение при сканировании (сканера или цифровой камеры) всегда измеряется при горизонтальном угле ноль градусов. Однако, когда имиджсеттер, устройство разработки печатных форм или другое печатающее устройство, поддерживающее PostScript, генерирует цифровые полутона или цветоделения, то растровую форму, или растры, поворачивают на некоторый угол, чтобы глаз наблюдателя не чувствовал растровой структуры. Для нас важнее всего запомнить, что из четырех углов поворота растра системы CMYK угол 45 градусов черной печатной формы более всего отходит от горизонтальной линии.

Это расхождение между нулевым углом относительно горизонтали, характерным для разрешения при сканировании, и углами поворота растровых форм имеет важное значение, поскольку оно влияет на объем информации, необходимой для формирования каждой точки растра в описании PostScript. Теоретически, один пиксел должен содержать всю информацию, необходимую, чтобы генерировать одну точку растра — идеальное отношение 1:1. На практике этого не получается, потому что при повороте горизонтального отрезка данной длины на 45 градусов его Горизонтальная проекция значительно уменьшается (см. рисунок 3-5). Чтобы компенсировать это кажущееся "уменьшение", необходимо увеличить длину горизонтального отрезка в

РИСУНОК 3-5 С Любезного разрешения ImageXPress, Inc.

Вот почему имеет смысл отношение выходное разрешение / пространственная частота растра, равное 1,41:1. Поворот горизонтального отрезка на 45 градусов (справа), как в растре для черной печатной формы (слева), приводит к кажущемуся "уменьшению "горизонтальной проекции отрезка (справа). Увеличение длины отрезка в 1,41 раза компенсирует этот эффект. Из элементарной геометрии следует, что угол 45 градусов для черной печатной формы (наиболее отходящий от горизонтальной линии в системе CMYK) приводит к появлению отрезка, длина которого в 1,41 раза больше, чем длина горизонтального отрезка, представляющего угол сканирования.

Включение избыточных пикселов в изображение может приводить к потерям контраста и деталей после растриро-вания. (а) Характеристики смежных пикселов в изображении, имеющем отношение ppi/lpi = 1,4:1. (Ь) Характеристики смежных пикселов в изображении, имеющем отношение ppi/lpi = = 2:1. (с) RIP имиджсеттера усредняет все значения внутри полутоновой ячейки, чтобы получить единое значение для точки растра, (d) RIP складывает все значения тонов в каждой ячейке и делит их на число компонентов ячейки (в этом примере девять), (е) В результате этого процесса усреднения уменьшаются контраст и детальность по сравнению с версией изображения до растрирования (Ь) или с изображением, которое содержит только правильный объем данных (а).

1,41 раза относительно его исходной длины, чтобы подогнать протяженность диагонального отрезка. Отметим также, что на растровой диаграмме на рисунке 3-5 прямоугольный треугольник сформирован горизонтальной линией (В, массив ПЗС сканера), вертикальной линией (А, расстояние перемещения ПЗС-датчика сканера) и диагональной линией (С, линия точек растра). Помните правило из геометрии прямоугольного треугольника А 4- В = С, которое учили в школе? Оно просто по-другому формулирует, что диагональная линия — отрезок, представляющий угол поворота растра, — в 1,41 раза длиннее, чем как горизонтальный, так и вертикальный отрезки.

Замечание: За решение, равное "квадратному корню из 2", мы должны благодарить древних греков. Именно они изобрели золотое правило растрирования, а углы Парфенона — это только частность, замеченная Пифагором.

Таким образом, для генерации одной точки растра процессору растровых изображений (RIP) печатного устройства, использующего язык PostScript, требуется эквивалентный объем данных из приблизительно 1,41 пикселов изображения, а не двух пикселов, как часто полагают. (Для углов поворота голубых, пурпурных и желтых растров это отношение даже меньше, чем 1,4:1, но значение 1,41:1 соответствует сценарию худшего случая — углу поворота черного растра.)

Ситуация еще более прояснится, когда вы сообразите, что RIP усредняет Все значения тона внутри каждой области полутоновой ячейки, получая единое значение, на основании которого генерирует одну точку растра. На рисунке 3-6 показано, что если изображение содержит много избыточной информации (ситуация с отношением разрешение / пространственная частота растра, равным 2:1), то RIP усредняет много цветов или градаций серого, сводя их к единому значению, что неудачно сказывается на контрасте и деталях изображения.

Итак, мораль сей истории такова: больше — это не лучше, а просто больше. Избыточные данные в файле изображения только повышают требования к средствам хранения и увеличивают издержки вывода, не повышая качество напечатанной иллюстрации — на деле качество вывода может даже ухудшиться. В большинстве случаев коэффициент растрирования 1,5 достаточен для оптимального воспроизведения деталей и контраста. Единственным исключением из этого правила могут быть чрезвычайно детализированные изображения типа архитектурных чертежей.

При амплитудном растрировании генерируются точки переменного размера, располагаемые через одинаковые интервалы (вверху); при частотно-модулированном растрировании точки очень малого (фиксированного или переменного) размера размещаются через переменные интервалы (внизу). Превосходная проработка деталей при ЧМ-растрировании может быть полезной для документов, напечатанных на мелованной бумаге с высокой предельной кроющей способностью печатной краски. Для получения ЧМ-версии изображения был использован автономный пакет Icefields от Isis Imaging Corp.

Альтернативы частотно-модулированного растрирования

Вы уже убедились, что углы поворота растра и необходимость сохранения жесткой, регулярной структуры растра при цифровом растрировании часто не позволяют поддерживать оптическую иллюзию непрерывного тона при печати. В результате поиска альтернативных решений появилась относительно новая технология — частотно-модулированное, или ЧМ, растрирование, которое быстро приобретает популярность как жизнеспособная реальная альтернатива традиционному растровому представлению полутонов.

Если при стандартном цифровом растрировании используются точки переменных размеров, расположенные через фиксированные интервалы сетки, то в технологии частотно-модулированного растрирования используются точки фиксированного размера (а в некоторых версиях стохастического растрирования — точки переменного размера), разделенные случайными интервалами (см. рисунок С-3 в цветной вставке). Этот квазислучайный метод размещения точек, которое на самом деле производится математическим алгоритмом, позволяет устранить распознаваемые глазом растровые структуры и муар. Области изображения с повышенной плотностью точек кажутся более темными, а участки с меньшей плотностью точек — более светлыми. При ЧМ-растрировании используются точки меньшего размера, чем в стандартном подходе, — обычно от 15 до 40 микрон. ЧМ-растрирование с размером точки 19 мкм эквивалентно представлению 1-процентных градаций серого при разрешении 150 Ipi! Отличия в размерах точки и структуре растра между AM – и ЧМ-версия-ми растрового представления розы продемонстрированы на рисунке 3-7.

При ЧМ-растрировании теряет смысл понятие пространственной частоты растра, потому что отсутствует регулярная структура растра. Имеет значение лишь разрешающая способность устройства вывода и минимальный размер точки растра, который может воспроизводить данная печатная машина при сравнимой пространственной частоте растра. Оба этих фактора определяют размеры точек ЧМ, которые следует использовать для большинства приложений. Чем выше разрешение имиджсеттера или устройства разработки печатных форм, тем меньше размер минимальной точки и точнее воспроизведение деталей изображения.

ЧМ-растрирование обладает несколькими преимуществами перед традиционным подходом, но выдвигает и новые проблемы. Рассмотрим вкратце выгоды и недостатки технологий ЧМ-растрирования.

Молодая технология ЧМ-растрирования уже предлагает существенные выгоды для некоторых приложений печати высокого класса, особенно при печати изображений с многоразрядным цветом, широким динамическим диапазоном, гладкими переходами между тонами и сложными деталями. Рассмотрим, с чем связаны и как реализуются эти преимущества.

Более чистые цвета — Устранена опасность муара, цвета определены более четко и менее подвержены взаимному загрязнению.

Улучшенная резкость края изображения и детальность — Считается, что край — это место контраста между двумя смежными пикселами. Небольшие размеры точек, используемых в ЧМ-растрировании, способствуют формированию четких краев и деталей рисунка во всех тоновых диапазонах, но особенно в наиболее светлых участках и тенях. Превосходная резкость края изображения в ЧМ-подходе делает его идеальным для воспроизведения тонких подробностей в тканях и драгоценностях.

Гладкие градации между смежными Тонами — Темы, для которых характерны тонкие, непрерывные градации тонов, часто лучше представляются с помощью ЧМ-растрирования, чем традиционного цифрового подхода, если в используемом вами цифровом изображении корректирован шум, который часто наблюдается в слабоконтрастных областях изображения.

Печать с использованием более чем четырех печатных форм в рамках традиционного полутонового растрирования может оказаться затруднительной, поскольку ошибки совмещения растут с каждой добавляемой формой. ЧМ-рас-трирование обладает высокой устойчивостью к погрешностям совмещения, что делает его идеальным средством печати изображений, для которых требуются дополнительные печатные формы, — для лаков, флуоресцентных печатных красок, металлических цветов или технологии, известной под названием HiFi color (см. главу 4).

Пониженное входное и выходное раз – решение — Многие пользователи утверждают, что при данной номинальной пространственной частоте растра для получения высококачественной иллюстрации с помощью ЧМ-растрирования требуется меньший объем данных изображения, чем с помощью традиционного цифрового подхода. По мнению некоторых, для ЧМ-растрирования достаточно минимальное значение коэффициента 1:1 (сравните с 1,5:1 для АМ-растриро-вания). Это означает, что изображение, предназначенное для вывода при номинальной плотности растра 150 Ipi, могло бы обеспечить превосходные результаты при ЧМ-растрировании с использованием выходного разрешения всего 150 ppi. Напомним, что для достижения того же уровня качества с использованием АМ-растрирования понадобилось бы разрешение 225 ppi! После усовершенствования этой технологии уменьшение объема данных изображения, обрабатываемых процессором растровых изображений имиджсеттера, должно привести к повышению производительности и существенному снижению стоимости вывода изображений. Другой вариант — сохранить в изображении тот же объем данных, как для АМ-растрирования, но затем выводить его при большей номинальной плотности растра с помощью ЧМ-растрирования.

Совет: Не все согласны с тем, что при использовании ЧМ-растрирования следует использовать меньшее входное и выходное разрешение. Вот мнение профессионалов, работающих в области полиграфии высокого класса. Поскольку ЧМ-растрирование позволяет прорабатывать детали лучше, чем полутоновое, в ваших же интересах использовать выходные разрешения, равные или даже большие, чем использовались бы для АМ-растрирования. Наибольшие шансы извлечь выгоду из потенциальных преимуществ ЧМ-растрирования при выводе изображений высокого разрешения — печатать на мелованной бумаге и на листовой печатной машине.

При всех потенциальных выгодах в области ЧМ-растрирования еще осталось решить несколько проблем. Некоторые программные решения уже существуют; другие в настоящее время разрабатываются. Качество результатов зависит и от опыта работы с новой технологией, которым обладает сотрудник сервисного бюро или типографии. Перечислим некоторые из потенциальных проблем:

Увеличение размера растровой точки описывает тенденцию увеличения размера или расплывания точек растра, после того как печатная краска наносится на бумагу в печатной машине. Согласно спецификации SWOP (стандарта рулонной офсетной печати), диапазон увеличения размера растровой точки при традиционной растровой печати изображений составляет 18—25 процентов. Однако в изображениях, напечатанных с использованием ЧМ-растрирования, наблюдается исключительно сильное увеличение размера растровой точки: от 25 до 35 процентов на мелованной бумаге и до 50 процентов на немелованной. Таким образом, хотя исходная ЧМ-точка имеет очень малые размеры, с учетом растекания необходимо резервировать вокруг каждой точки довольно большую область. Следует отметить, что проблема увеличения размера растровой точки не безнадежна. Поставщики средств ЧМ-растрирования, которые также производят имидж-сеттеры или устройства разработки печатных форм, предоставляют для своего оборудования программные Передаточные кривые, позволяющие предварительно компенсировать ожидаемое увеличения размера растровой точки. Передаточные кривые аналогичны кривым, которые используются для корректирования тона и цвета в цифровом изображении. Единственное отличие состоит в том, что они изменяют способ, которым собственно имиджсеттер воспроизводит тона. Если имиджсеттер или устройство разработки печатных форм, используемые для вывода изображений, линеаризованы (калиброваны для обеспечения стабильности характеристик) и для печати используется соответствующая кривая предварительной компенсации, то увеличение размера растровой точки — не проблема.

Зернистость — Некоторые конечные пользователи технологий ЧМ-растрирования отмечают зернистость в малоконтрастных областях отпечатанных изображений. Ряд разработчиков программного обеспечения для ЧМ-растрирования, включая R. R. Donnelley & Sons, включили в свои пакеты средства для фильтрации и удаления шума; поинтересуйтесь этой особенностью, собираясь работать с ЧМ-растрировани-ем. Если опция фильтрации шумов не включена, то рассмотрите возможность вывода изображения на системе, которая позволяет использовать оба вида растрирования в одном документе. При этом можно готовить низкоконтрастные изображения для традиционного цифрового растрирования, а другие изображения — для ЧМ-растрирования. Так, программные продукты для ЧМ-растрирования фирмы Screen USA позволяют выполнять AM – и ЧМ-растрирование для различных частей одного изображения, а автономное приложение Icefields (рисунок 3-8) позволяет выбирать для ЧМ-растрирования отдельные изображения на любой странице.

Совет: Для того чтобы избежать зернистости в ситуации, когда все изображения в документе имеют низкую контрастность, используйте вместо ЧМ-растрирования традиционный цифровой подход.

Слишком малые размеры точки — Изготовители имиджсеттеров обычно предусматривают только один или два фиксированных размера точки при заданном выходном разрешении, причем эти точки обычно слишком малы для использования на неме-

Icefields от Isis Imaging Corp. — независящее от внешних устройств приложение для ЧМ-растрирования, предназначенное для платформы Macintosh, позволяющее выводить на одной странице изображения и для ЧМ-, и для АМ-растрирования. Пользователи могут создавать заказные передаточные кривые для предварительной компенсации увеличения размера растровой точки.

Лованной и газетной бумаге или при трафаретной печати, где увеличением размера точки труднее управлять. Небольшие размеры точек также частично ответственны за шум, наблюдаемый в малоконтрастных изображениях. Сейчас наблюдается тенденция к более гибкому выбору размера точки для каждого выходного разрешения, и размер точки увеличился до 100 микрон (по сравнению с имевшимися ранее 30—40 микронами).

Контроль качества — Из-за проблемы увеличения размера растровой точки ЧМ-растрирование не прощает пыльных рабочих помещений, нелинеаризованных имиджсеттеров и небрежности в работе. Лучше всего работать с агентствами допечатной подготовки и сервисными бюро, имеющими опыт в области ЧМ-растрирования, или использовать высокую пространственную частоту растрирования (200 Ipi и выше).

Получение представительных пробных изображений — все еще проблема в области ЧМ-растрирования, поскольку существующие системы получения пробных изображений не могут воспроизводить точки столь небольшого размера или правильно отражать повышенное увеличение размера растровой точки. Поскольку ЧМ-растрирование получает все большее распространение, следует ожидать разработки соответствующих методов получения пробных изображений.

Хотя несколько проблем в ЧМ-растриро-вании остаются частично нерешенными, есть много приложений, в которых эта технология может оказаться очень полезной. Следующие рекомендации помогут вам решить, будет ли ЧМ-растрирование полезно для ваших проектов.

Для управления размером точки при ЧМ-растрпровании необходимо повышенное внимание к качеству окружающей среды в производственном помещении. Использование устройств разработки или систем непосредственной обработки печатных форм уменьшает число технологических этапов в процессе получения отпечатанных страниц и, следовательно, помогает поддерживать стабильный размер точки. ЧМ-растрирование и системы непосредственной обработки печатных форм — естественные союзники!

ЧМ-растрирование прекрасно воспроизводит тонкие переходы тонов, особенно на наиболее светлых участках и в тенях. Барабанные сканеры и 48-разрядные программы редакти
Рования изображений типа Live Picture также могут использоваться для сохранения максимально возможных гладких переходов тонов изображения в ходе процесса коррекции. Для полного — от ввода до вывода изображения — сохранения тоновых характеристик и детальности подумайте об использовании ЧМ-растрирования при работе с изображениями с высокой разрядностью представления цвета.

Чрезвычайно детализированные изображения часто не слишком хорошо воспроизводятся в печати с использованием традиционного цифрового растрирования. Чрезвычайно малые размеры точки, возможные при ЧМ-растрировании, позволяют сохранить мельчайшие детали в отпечатанном документе, если в сервисном бюро понимают, как управлять более высоким увеличением размера растровой точки.

HiFi Color и дополнительные цветоделенные печатные формы

Термин HiFi color, который будет детально обсуждаться в главе 4, описывает набор технологий допечатной подготовки, разработанных для улучшения цветовой гаммы печати с использованием более четырех цветоделенных печатных форм. Как уже объяснялось, использование более четырех печатных форм в стандартном режиме цифрового растрирования увеличивает риск нарушения совмещения печатных форм и образования муара. ЧМ-растрирование, устраняющее муар, прекрасно приспособлено для печати в режиме HiFi color и для приложений печати в режиме CMYK, в которых требуются дополнительные печатные формы для металлических или флуоре-сцентных печатных красок или лаков.

Независимо от того, какие изображения планируется выводить с использованием ЧМ-растрирования, ничто не заменит вам сервисного бюро или агентства допечатной подготовки, которые уже имеют некоторый опыт использования технологии и понимают значение регулярного и правдивого общения. Трехсторонняя связь между поставщиком услуг допечатной подготовки, полиграфистами и группой дизайнеров, ведущих проект, была важна всегда, но она становится особенно критической, когда вы имеете дело с новой технологией, требующей тонких мер контроля качества. Для обеспечения согласованности методов вывода планируйте сотрудничество с универсальным сервисным бюро, которое производит пленку или печатные формы на фирме.

В этой главе мы более внимательно рассмотрели технологии растрирования, которые являются и основой, и душой воспроизведения в печати, а также причины многих проблем на пути к безупречным иллюстрациям. Увеличение размера растровой точки и муар не единственные ловушки, подстерегающие отпечатанные изображения: сдвиги цвета, нарушение баланса цвета, сжатие тонов, чрезмерное увеличение четкости, избыточное или неадекватное разрешение, недостаточный треп-пинг, образование полос и недостаток информации относительно установок печатных машин могут приводить к одинаково раздражающим дефектам. В главах 4—10 мы рассмотрим самые эффективные способы избежать этих и других ошибок воспроизведения в печати.

☐ Растровое изображение создаётся с помощью геометрических фигур.

Подчеркните правильный ответ.

☐ Растровое изображение создаётся с помощью геометрических фигур.

☐ Растровые изображения изменяются при масштабировании.

Подпишите основные элементы окна графического редактора Paint.

(переместить подписи в соответствующие окна)

(переместить подпись в соответствующее окно)

Введите с клавиатуры пропущенные слова в предложении.

Способ, при котором задаются Место для ввода текста. и Место для ввода текста. для каждого отдельно взятого Место для ввода текста. , называется Место для ввода текста. .

Как изменяется качество растрового изображения при масштабировании?

С помощью чего можно в растровом графическом редакторе Paint нарисовать идеальный круг?

Выберете из списка правильный ответ (наведите курсор на список):

С помощью инструмента Ellipse tool (овал) с удержанием клавиши Ctrl

Можно ли растровое изображение распечатать на принтере?

Интерфейс какой программы изображён на картинке? (см. следующую страницу)

Отличается ли векторное изображение на экране монитора от изображения, распечатанного на бумаге?

Требование к разрешению в 300 DPI определенно с некоторым запасом, в качестве образца с наиболее приемлемого отпечатка размера А4, снятого с расстояния 25–30 см.

Этот вопрос остается актуальным для многих начинающих пользователей.

В сети существует множество фотостоков, содержащих брендовые изображения для макетов с высоким качеством съемки и разрешения.

KABOOMPICS. COM — крупный фотобанк креативного контента, созданный известным фотографом и веб-дизайнером. Ресурс отличается обширными коллекциями лайфстайл-снимков. Представлены великолепные фотографии интерьеров и предметов.

PEXELS. COM — платформа с бесплатным доступом к большой библиотеке с полным собранием изображений для сайтов, приложений и другой дизайнерской продукции.

UNSPLASH. COM — проект с бесплатной регистрацией, один из лучших стоков ультрасовременных изображений на рынке. Создатели платформы регулярно публикуют десятки «photo of the day». Пейзажи, архитектура, интерьеры, еда, портреты, животные и др.

PIXABAY. COM — сайт содержит более 1 миллиона бесплатных Royalty-Free фотографий, видео, иллюстраций, векторов. Сервис предоставляет всем желающим расширенный поиск по категориям:

SITEBUILDERREPORT. COM — красивые шаблоны и лучшие фотографии ресурса от его создателя Стива. Ресурс собрал изображения со многих бесплатных и платных стоковых сайтов. Коллекция регулярно обновляется и пополняется и содержит более 20 тысяч качественных снимков.

PICJUMBO. COM — сток чешского фотографа Viktor Hanacek. Успешный проект для личного и коммерческого пользования маркетологов и блогеров с большим количеством стильных политематических фотографий, в том числе и фонов, обоев, пространств для текста и т. д.

GETREFE. COM — ресурс снимков от талантливых фотографов многих стран. Слоган которого звучит: «бесплатные, высококачественные, естественно выглядящие фотографии».

Внимание: кураторские снимки выбираются администрацией сайта вручную.

JAYNANTRY. COM — еще одна альтернативная подборка бесплатных фотографий СС0 от создателя Аджай Мантри, предлагающая творить магию с дизайнерским портфолио.

Индустрия сайтов стремительно развивается, помощь в дизайнерских проектах и выборе правильного конструктора сайтов продолжает осуществляться. Поэтому стоит учиться и периодически знакомиться с обзорами новых предложений.

Для экономии памяти при сохранении Bitmap в MemoryStream можно увеличить коэффициент сжатия.

[PF] Печать PDF под. NET, растровый подход

Под катом хочу рассказать про вывод на печать PDF фалов под. NET. С уклоном на печать из разных лотков принтера. Это бывает полезно, когда нужно распечатать документы, состоящие из разных типов бумаги разложенных по лоткам принтера.

Среда. NET из коробки не представляет средств для работы с файлами PDF. Конечно есть платные библиотеки, но не всегда даже в них можно найти решение поставленных задач.

Чтобы распечатать документ “как есть”, нужно, используя «winspool. drv», отправить файл на принтер ввиде Raw Data. Об этом подробно написано на сайте поддержки. При таком подходе следует учитывать, что используемый принтер должен уметь обрабатывать PDF формат. Если такого принтера нет, нужно конвертировать PDF в PostScript и уже его отправлять на принтер качестве Raw Data. О том, как конвертировать PDF в PostScript всегда можно проконсультироваться у Google.

Если при печати нужно менять настройки принтера, придется искать другой способ. PostScript — аппаратно-независимый язык описания документов, который не предоставляет легальных средств для тонкой работы с железом, например, для выбора лотков.

Другой способ заключается в том, чтобы отрендерить PDF в растр и уже последний выводить на печать. Такой способ наиболее затратный с точки зрения ресурсов, но он просто реализуется и позволяет выводить на печать произвольные документы штатными средствами. Net. Именно такой подход мы и будем использовать.

Среда. NET предоставляет удобный класс PrintDocument для работы с принтерами, в котором холст принтера представлен объектом Graphics. На холст можно натянуть растровое изображение страницы PDF при помощи DrawImage. Для рендера PDF документов в растр существует замечательная бесплатная утилита GhostScript.

Утилита GhostScript доступна для бесплатного скачивания на официальном сайте GhostScript. Скачиваем и устанавливаем подходящую версию Download. Для удобной работы из среды. NET разработана обертка GhostScriptNet, которую также придется скачать. Архив распаковываем неподалеку от проекта. В архиве нас интересует сборка Ghostscript. NET. dll, которую незамедлительно подключаем к проекту разрабатываемого приложения, предполагается, что он уже создан 😉

Окружение настроено и готово к работе. Чтобы проверить, напишем совсем маленькое консольное приложение, конвертирующее страницы документа в *.jpg фалы:

Работать с GhostScriptNet довольно просто, создаем объект класса GhostscriptRasterizer, который будет предоставлять функционал для преобразования страниц документа в объекты класса Image. Задаем параметры, которые я подбирал так, чтобы результат как можно больше соответствовал AcrobatReader. Открываем PDF файл, проходим циклом по страницам, получая объекты Image. Сохраняем в jpg файлы в заранее подготовленную директорию.

Теперь разберемся с печатью при помощи PrintDocument. Данный класс имеет простой и понятный интерфейс, при этом он содержит все необходимое для гибкой работы с принтером. Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, поэтому переходим к коду.

Первое, что может понадобиться при работе с PrintDocument — это указать принтер. Делается это через свойство PrinterName:

Если этого не сделать будет использован принтер, который установлен в системе по умолчанию.

Имя принтера можно получить из списка доступных принтеров:

Чтобы отправить на печать несколько страниц, в обработчике страниц следует использовать флаг HasMorePages, принадлежащий объекту класса PrintPageEventArgs. Обработчик PrintPage будет вызываться до тех пор, пока HasMorePages == true.

Чтобы выводить на печать двусторонние документы, перед печатью нужно указать:

В таком случае каждые 2 последовательные страницы будут интерпретированы как страницы одного листа.

Чтобы отключить окно прогресса печати, нужно указать стандартный контроллер печати:

Интересным с практичной точки зрения является возможность указывать источник бумаги (лоток). Причем менять лоток можно на лету, т. е. когда одна страница поступает из одного лотка, другая — из другого. Значит, можно распечатывать документы состоящие, например, из разных типов бумаги, которые разложены по лоткам.

Во втором случае следует помнить, что e. PageSettings. PaperSource повлияет только на следующую страницу. Т. е. всегда имеем задержку на одну страницу: для первой страницы — pd. DefaultPageSettings. PaperSource, для всех последующих — e. PageSettings. PaperSource.

Теперь, скрестив генерацию изображений с печатью, можно написать незатейливую программу для вывода на принтер *.pdf файлов. Приводить код не буду, т. к. ничего нового в нем не будет. Кроме того у решения в лоб есть существенный недостаток — на рендер страниц тратится много машинных ресурсов, поэтому печать идет невменяемо долго. Например, печать крупного документа на 5000 страниц займет не меньше 30 минут, в то время как Acrobat Reader справился бы с задачей примерно за 10 – 15 минут. Так как основное время тратится на генерацию изображений, значит его и будем оптимизировать по времени. Этот процесс можно ускорить в десять раз и больше, в зависимости от железа. Для этого достаточно распараллелить генерацию изображений страниц. Фактически, такое ускорение будет всего лишь разменом временного ресурса на процессорный.

Для распараллеливания будем использовать пул потоков. Каждый поток будет обрабатывать свой фрагмент документа состоящий из N страниц. Результат будет складываться в словарь, где ключом будет номер текущей страницы, а значением — MemoryStream. «Почему Stream, а не, скажем, Bitmap?» — спросит любопытный читатель. Все просто. Дело в том, что в Stream мы будем хранить страницы сжатые в Jpeg формате, экономя таким образом память, ведь 5000 страниц это немало. Как только все страницы просчитаны, мы отправляем их на принтер. Узнать о том, что обработка закончилась очень просто: число страниц исходного документа должно совпасть с числом элементов словаря.

Для экономии памяти при сохранении Bitmap в MemoryStream можно увеличить коэффициент сжатия.

Правда, увеличение коэффициента сжатия замедлит обработку и ухудшит качество печатаемых документов.

Если объем печатаемых данных очень большой (например, автоматизация мини типографии), можно поступить еще интереснее. Можно разделить задачу на два приложения: одно будет рендерить документы, другое — печатать. Причем, результат рендера PDF можно сохранять опять же в PDF. При печати подготовленных PDF подвергать их рендеру уже не нужно, достаточно извлечь сохраненные изображения, что делается достаточно быстро.

Лайфхак: Как узнать сколько dpi (на самом деле ppi) на картинке? Измеряете длину и ширину макета в сантиметрах, умножаете каждое значение на 118 (для 300 dpi) и получаете нужный размер в пикселях.

Не накосячь! 10 заповедей при подготовке файла на печать

1. Формулировка заповедей носит шуточный характер и не имеет свой целью задеть чьи-либо чувства. 2. Ниже – рекомендации, а не постулаты. Я знаю, что ничего не знаю – девиз любого пытливого ума.

Печатают на бумажке. Смотрят на экране. Для печати нужно переводить цвета в схему CMYK. А для распространения по сети и просмотра вашей работы на экране – в RGB.

Фундаментально цветовые схемы отличаются тем, что CMYK учитывает, что незапечатанный фон – как минимум белый (бумага) и изображение на нем появляется с помощью красок (Cyan – голубая, Magenta – розовая, Yellow – желтая, Key color – чаще всего черный). А в RGB (Red – красный, Green – зеленый, Blue – голубой) изображение получается за счет света и условный фон – черный – свет же выключили, монитор не горит, экран не светится.

Смесь RGB дает белый свет, а смесь красок CMYK – серо-коричневый (коричнево-черный).

Лайфхак №1: Перед началом работы с макетом спросите заказчика – зачем он ему. И заострите внимание на том, что это действительно важно.

Лайфхак №2: Из макета для печати проще сделать файл для просмотра на экранах. Мониторы намного терпимее, чем бумага, относятся к таким спорным вещам, как тени, прозрачности и сумма красок.

2 заповедь. Чти профиль цветовой, как родителей цвета на макете.

Цветовой ICC профиль – файл, описывающий, как устройство вывода (принтер либо монитор) читает цвет. Если посмотреть на одно и то же изображение на 5 разных мониторах (PC, а не мак!) то цвета будут существенно различаться. Вот прям пипец как различаться. Не верите – затестите сами. Срабатывает эффект строительства Вавилонской башни. Видеокарта говорит по китайски, монитор на американском английском, операционка слышит невнятное бормотание и решает, что это иврит, а в итоге мы видим то, что мы видим=) Выход – Mac, калибровка монитора на PC или опыт сын ошибок трудных.

Подробнее о том, какой профиль использовать, смотрите в “заповеди” 4.

Вы помните, что печатаем мы с помощью 4х красок (CMYK)? Описываем (в дизайнерской программе) мы все цвета для печати тоже с помощью этих 4х красок. А точнее с помощью

100 млн вариантов смешивания этих красок. Но в теории цветов чуть больше, чем на практике. С момента С50 М50 Y25 С100 мы получим черную кляксу – глубокую черную кляксу =))) Поэтому стоит помнить, что чем бОльшим количеством красок вы опишите цвет, тем темнее он получится.

Яркий красный (алый) это C0 M100 Y100 K0, бережно добавив голубой краски мы можем получить более глубокий красный, а черный использовать для создания контрастных областей, теней, контуров, или чтобы сделать цвет более “припыленным”.

На экране, чем больше света (смеси каналов RGB) мы прибавляем, тем изображение ярче, на печати же – чистый цвет – дает смесь наименьшего количества красок. Это следует учитывать при подготовке к печати ярких макетов: мультяшек, реклам, цветокоррекции еды и кожи человека=)

4 заповедь. Да не размажется печать твоя. Сумма красок и плотность листа.

– писчая бумага из принтера имеет плотность от 70 г/м2

– листовки, флаеры и меню печатаются на бумаге 110-150 г/м2

Бумага с разной плотностью по-разному впитывает краску. Результаты на печати могут быль следующими – мало краски на плотной бумаге – бледный цвет. Много краски на тонкой бумаге – цвет просочится на обратную сторону листа, а если печать двусторонняя – все плохо=(

Глянцевая и матовая поверхности тоже ведут себя с краской по-разному. Капните чаем на стол, а затем и на лист бумаги – поймете о чем я говорю=)

Эту впитываемость нужно учитывать при подготовке файлов на печать. Иначе на выходе есть шанс получить косяк/баг/сбой/лажу.

Чаще всего сумма красок (сумма показателей CMYK) должна быть не больше 280-300% (реже 320).

То есть, если у вас С63 М90 Y85 С100=63+90+85+100=338, то велика вероятность брака на печати.

– по мелованой бумаге плотностью 100-150 г/м пользуйтесь профилем Coated FOGRA39 (ISO Coated v2)

– для бумаг плотностью до 100 г/м – профилем ISO Coated v2 300% (ECI)

Не используйте профили Euroscale Coated v2 (по некоторым данным он не соответствует реальному печатному процессу ни в одной типографии) и US Web Coated (SWOP) (он соответствует американским стандартам печати).

Всегда! Всегда выставляйте в редакторе, в котором вы работаете фактический размер бумажки, на которой ваше творение будет напечатано. Не знаете? Узнайте! Спросите заказчика, например. Если он не знает сам, придумайте вместе. Две головы, две мысли и две идеи чаще всего лучше одной неподтвержденной ничем гипотезы!

Вылет это спасительные 3-5 мм, которые нужно добавить к каждому краю макета, чтобы на этапе резки в типографии не отрезали самого важного. Резка в типографиях выглядит как то так:

В случае сложной формы вырезаемого объекта может быть задействовано более сложное оборудование – плоттер.

Каким бы восхитительным не было оборудование типографии, а 3-5мм по краям макета стоит прибавить. Вот как это выглядит.

Берете фактический размер 90х50, и добавляете 4 раза (стороны же 4) по 3мм, получаете 96х56.

7 заповедь. Убери информацию свою от края подальше.

На рисунке к предыдущей заповеди вы увидите правильный совет. Отодвиньте еще на 2-5 мм от края всю основную информацию на макете (тексты, контакты, важную часть фото). Рука печатника дрогнет, машину коротнет, программа даст сбой = лажа на выходе.

– для промышленной печати все картинки должны быть 300 точек на дюйм(dpi),

– для широкоформатной печати, на которую зритель будет любоваться с расстояния минимум метр. а то и два 90-120 dpi

Лайфхак: Как узнать сколько dpi (на самом деле ppi) на картинке? Измеряете длину и ширину макета в сантиметрах, умножаете каждое значение на 118 (для 300 dpi) и получаете нужный размер в пикселях.

Об оверпринте. Объекты черного цвета стоит помещать наверх. Раньше это было непреложным правилом, сейчас – лучше уточнить у типографии. Зачем и почему нужно это делать? Посмотрите как схематично выглядит офсетная печать.

Чтобы осуществить печать, краски в типографиях “намазывают” на металлические листы (или цилиндры) и этими листами делают оттиск на бумаге. В машиностроении – штамповка, в типографии – оттиск. И если лист светлой краски ляжет поверх уже напечатанной темной, может быть вот такой вот эффект.

Не попадает на доли милиметра и оставляет часть листа незапечатанной. Такое еще иногда случается.

Но, если мы сначала всю площадь запечатаем светлой краской, а потом уже бухнем темной, зазоров не будет, да и черный цвет получится более сочным.

Подробнее можно почитать в статьях на сайтах типографий, например. Если пытливый ум жаждет бОльшего – ищите=)

Это еще одно (помимо оверпринта) решение состыковки цветов активно используется в сувенирке. Поскольку поля цвета там довольно большие, в местах надложения красок друг на друга делается небольшой припуск (обводка). И вероятность зазора (незапечатанной области) между красками уменьшается. Чтобы не получить так.

Это базовые правила. Как любые правила, их можно нарушать, с ними можно играться, если есть желание, свободное время и если ваш заказчик морально и материально готов к неожиданностям. Тут лучше спросить у него =)

– Размер макета должен совпадать с размером бумаги, на котором макет напечатают

– А отступ от края сохранит информацию от случайного обрезания=)

– Для красивых изображений на печати – помните о разрешении картинки

– Оверпринт и треппинг, если не знаете нужны ли они – спросите у типографии.

Есть еще много тонкостей вроде растрирования теней и прозрачностей, но простыня получилась итак не маленькой, пора заканчивать =)

Графический и Веб-дизайн

Правила сообщества

Публиковать свои посты / обзоры, и я до сих пор удивлен почему этого никто еще не делает. Практически любой более-менее вменяемый пост можно запилить, и я уверен, что его лампово примут.

Вставить свои 5 копеек. Если будет своя альтернативная точка зрения или совет по какой-то теме, то это приветствуется.

1. Публиковать сообщения, картинки, не соответствующие тематике;

В случае нарушений, доступ в группу будет закрыт, а пользователь занесен в бан-лист;

Профили цветоделения для офсета вообще лучше брать в самой типографии, если его нет, то брать требования и создавать профиль самому.

“для экранов 72 ppi – за глаза и за уши” Применительно к экранам, важен размер в пикселях по горизонтали и вертикали, а не разрешение в ppi. Оно к слову у всех мониторов разнится

1. Насчет разрешения я бы уточнил, что оно должно быть изначально высоким. А то из 72 в PS некоторые ставят 300 при сохранении размера – и думают “оо 300 же, пойдет!”.

2. Еще важный пункт – шрифты. Они должны быть внедрены или закривлены. Почему? невнедренные могут слететь при выводе и тираж под нож. Но даже внедренный шрифт не дает гарантий – один раз на цифре при печате шрифт слетел, хотя внедрен был.

3. Текст черный не должен быть составным черным, А должен быть 0/0/0/100 и даже не 97.

4. Большие заливки черного лучше делать составным(композитным) черным, который лучше узнать у типографии где будете выводить.

5. Из корела внимательнее макеты надо выводить – зачастую на пдфках пропечатываются направляющие/сетка (даже если на слое стоить не печатать). И все эффекты обязательно растриовать, причем лучше фоновку с эффектами на один слой, а текстовку в кривых на другой – корел часто при растрированни эффектов жутко растрирует ядом находящиися текст.

Для ширкоформатки в большинстве случаев хватае 30-60 dpi.

Если любая из сторон больше 3 метров, не больше 30 dpi.

Поехать учиться в другую страну бесплатно, да еще и со стипендией – вот это лайфхак (взлом жизни).

Сдавать хату в мск и жить на эти бабки у моря – вот это лайфхак.

1.M – magenta пурпурный, k – не кей колор, а контур колор.
2.мак. ой Господи на ретину смотреть невозможно, с точки зрения цветопередачи. Не вводите людей в заблуждение!
3. Всё так да не так, если выхотите для примера получить красивый, качественный, серый цвет НИ В КОЕМ случае не используйте лишь одну чёрную краску малой процентовки( с малым растрированием) лучше сделать "подложку" из всех 4 цветов, а ещё лучше даже без чёрной. Поверьте качество будет в разы лучше!
4. Про бумагу отдельный очень длинный разговор, если очень просто и двумя словами, матовая бумага сильнее впитывает краску, это нужно учесть сразу! Об остальном говорить очень долго, но я уверен что любой полиграфист вам объяснит все ньюансы, если задать грамотно сформулированный вопрос!
По профилям вкратце. приведу одну фразу из учебника по технологии печати:

Все изображения, использованные в вёрстке, должны быть без ICC-профиля. Наличие профиля проводит к изменению цвета изображения. И там дальше очень много слов

5.ок!
6. В точку, еще и рамки не вздумайте лепить по краям.
7. Ок!
8.ну. ок! Если это не плакат конечно.
9.10. Пока читал 9 пункт сразу задумался о треппинге, он крайне желателен, так как если вы печатаете какой нибудь маленький буклетик а5 формата, на машине большого формата. То просто поверьте ваш макет будет на листе не один(логично) и выворотка (допустим белые буквы например на фиолетовом фоне) в углу печатного оттиска превратится в кашу с торчащими во все стороны красками, тогда как остальные печатные элементы будут очень даже красивыми.

Если для специалиста то если он специалист и так это знает. Ели для клиента то ему ето не упиралось, все что нужно покажут и расскажут манагеры, инженеры и прочие дизайнеры. УПП на то и УПП.

Все просто как три копейки показывается образец и говориться скока стоит.

Как выбрать RGB или CMYK если продукт нужен и для печати и для интернета?

Не стоит морочить людям голову 300 dpi. Сколько же миллиардов гигабайт перекачали зря из за этой тупой круглой цифры. 225 dpi вам будет выше крыши. Это для печати с линеатурой 150. В Москве ни одна обычная типография не печатает с более высокой, только репродукции картин. А теперь сравните размер файла с 300 и 225 dpi и одумайтесь. Можно почитать форумы типа ниже-предложенного. Остальное в спец литературе.

“для широкоформатной печати редко используется разрешение даже 150 dpi, в то время как для офсета это обычно низший порог (газетная линиатура 75 lpi). широко используемое разрешение 300 dpi на самом деле не есть общий стандарт. на самом деле эта цифра получена исходя из предполагаемой линиатуры печати 150 lpi, умноженной на широкораспространенный коэффициент 2. НО. во-первых, линиатура имеет свойство быть разной. некоторые печатают рекламную продукцию 175 линиатурой. альбомы репродукций иногда печатают 200. помножив на все тот же коффициент 2, получим 350 dpi и 400 dpi соответственно. во-вторых, в среде полиграфистов нет единого мнения по поводу коэффициента (далее — К). очень многие утверждают, что правильный К — это не 2, а 1,5. соответсвенно при К=1,5 , требуемые разрешения имиджей для линиатур 150, 175 и 200 lpi — 225, 262 и 300 dpi. для газетной печати на 75 lpi получится 150 dpi при К=2 и 112 при К=1,5. тем, кому интересно, какой же К более правильный, рекомендую при очередном тираже на полях поставить 2 одинаковых имиджа но с разным разрешением (для К=2 и К=1,5). не забудьте их подписать где какой smile. gif

Заберите из типографии лист до обреза и оцените, какой имидж вам больше нравится. вот с таким К и расчитывайте в дальнейшем разрешение своих имиджей под офсет.

ЗЫ в сети есть статья, где детально объясняется, почему К=1,5 лучше чем К=2. и почему при меньшем разрешении в случае с К=1,5 имидж в итоге на печати более четкий, чем при большем разрешении при К=2. правда, это не аксиома.”

Можно ли растровое изображение распечатать на принтере?

Урок 11. Растровая графика

Какая операция по преобразованию растрового изображения ведёт к наибольшим потерям его качества?

Растровые изображения

Растровые изображения изменяются при масштабировании.

Растровое изображение создаётся с помощью геометрических фигур.

Растровый графический редактор

Подпишите основные элементы окна графического редактора Paint.

Инструмент растровой графики

Решение типовой задачи

Сколько цветов $(N)$ насчитывается в палитре, если глубина цвета $(i)$ равна $3$?

Растровые изображения

Введите с клавиатуры пропущенные слова в предложении.

Способ, при котором задаются и для каждого отдельно взятого, называется.

Растровая графика

Как изменяется качество растрового изображения при масштабировании?

Растровый графический редактор

С помощью чего можно в растровом графическом редакторе Paint нарисовать идеальный круг?

Растровые изображения

Можно ли растровое изображение распечатать на принтере?

Задача

Фотографию размером 256×128 пикселей сохранили в виде несжатого файла. А для кодирования одного пикселя используется 2 байта.

Задача

Найдите объём видеопамяти растрового изображения, занимающего весь экран монитора с разрешением 1024×768, и глубиной цвета данного изображения 32 бита. Ответ должен быть выражен в Мб.

Изображения могут состоять из точек (они же пиксели, растр) и из векторных линий (они же кривые — curves). Эти два в вида имеют принципиальное различие: например, фотографии всегда состоят из миллионов цветных точек, а логотипы почти всегда состоят из фигур, линий и букв, которые можно описать словами: например, красный круг диаметром 25 мм.

Как сдать файлы в печать и не заработать инфаркт

В полиграфии много стандартов для подготовки файлов в печать, и для разных задач разные требования. При печати файлов могут возникнуть проблемы: типография не так открыла файл, пропали шрифты, файл был не в кривых, либо просто подготовлен не так как им нужно. Конечно же, сроки горят, напуганный менеджер звонит дизайнеру и кричит в трубку: Типография ждёт — файлы негодные! Срочно переделай! А потом бежит за очередной чашкой кофе и покурить. Давайте разберёмся, что же страшного произошло.

Re: Типография просит файл в цмике

CMYK — это цветовая модель в полиграфии. Изображения печатают красками четырех основных цветов — это голубой, пурпурный, жёлтый и черный Cyan Magenta Yellow BlacK. Изображения на экране (в телефоне, фотокамере) отображаются в цветовой модели RGB — красный, зелёный, синий Red Green Blue. Смеси этих цветов дают все остальные цвета и оттенки. При подготовке к печати все изображения в макете должны быть переведены в цветовую модель CMYK, если этого не сделать, типография не примет такой файл.

Читатель может викифицировать самостоятельно в чём разница между цветовыми моделями.

Re [2]: Кривые векторы и растр

Изображения могут состоять из точек (они же пиксели, растр) и из векторных линий (они же кривые — curves). Эти два в вида имеют принципиальное различие: например, фотографии всегда состоят из миллионов цветных точек, а логотипы почти всегда состоят из фигур, линий и букв, которые можно описать словами: например, красный круг диаметром 25 мм.

Векторные файлы легко изменять, перекрашивать, растягивать под размер носителя. Чтобы увеличить векторный файл, достаточно изменить информацию о размере фигур, и качество печати будет отличным. Чтобы увеличить растровую фотографию, нужно где-то взять новые точки, которых не было в оригинале, поэтому компьютер берет цвета соседних точек и смешивает наугад — результат чаще всего плохой.

Re [3]: Типография просит файл в кривых

Тут всего два варианта:
1. Вы отправили растровый файл вместо векторного. Такой файл не всегда подходит для печати: если растровый логотип растянуть на большой баннер, то получится размытая каша из цветных пикселей.
2. Не все объекты в векторном файле векторные. Чаще всего шрифты не переведены в векторные линии. Такой файл нужно просто отредактировать или отправить макет в виде PDF.

Отличить векторный файл от растрового очень просто. Векторные форматы — это AI, EPS, PDF, CDR. Растровые форматы — это JPG, PNG, TIFF, PSD, GIF. Растровый файл типография тоже может напечатать при соблюдении следующего условия.

Re [4]: 300 dpi — про триста точек

Растровые изображения хорошо выглядят на печати, если на одном дюйме бумаги поместить 300 капель (пикселей, точек) краски. Меньшее количество точек на дюйм снижает качество изображения. То есть картинку размером 300×300 пикселей можно напечатать на площади 1×1 дюйм (2,5×2,5 см), а это очень мало. Поэтому для печати всегда нужны большие изображения. Если количество точек в изображении меньше трехсот на дюйм, то типография такой макет не примет. Но и здесь есть исключения: для печати больших баннеров достаточно 72 точек на дюйм, а для печати баннерных сеток достаточно 25-50 точек. К вектору это не относится, так как не имеет смысла: там нет точек.

Калькулятор DPI

Чтобы узнать, максимальный размер картинки при печати в сантиметрах, укажите её размеры в пикселях.

Re [5]: Составной чёрный цвет и 320% краски

Чёрный цвет может состоять только из чёрной краски, либо из смеси четырёх красок. Для разных задач бывает нужен разный чёрный — это не ошибка. Но если вы печатаете тираж в одну краску, то смесь цветов использовать нельзя. Если вы печатаете фотографию с тёмным или чёрным фоном, то убрав другие цвета из чёрной краски, изображение получится блёклым и неконтрастным.

Еще одной проблемой при работе с составным чёрным является превышение суммы красок. Сумма всех красок даёт 400%, но от такого количества краски бумага разбухает и коробится. Как правило смесь чёрного не должна превышать 280-320%. Дизайнер или верстальщик должен указать этот лимит при цветокоррекции и подготовке файла в печать.

Составной чёрный: Cyan 60% Magenta 50% Yellow 50% Black 100% и обычный — Black 100%.

Re [6]: Забыли про вылет — авиакомпания денег не вернёт

Вылеты — это дополнительные 3-5 мм изображения по краю листа, предназначенные для обреза. Тираж печатают на бумаге бо́льшего формата, чем готовая продукция, листы складывают в буклет, а потом обрезают до нужного размера. При этом листы немного смещаются, и чтобы не было белых полос по краю запечатанного фона, его продляют на 3-5 мм за край листа. Итоговый размер называется обрезным форматом, а размер с вылетами — дообрезным. Для печати файлов с белым фоном вылеты бывают не нужны. Также для печати баннеров и трафаретной печати вылеты не нужны.

А4 обрезной 210х297 мм
+ 5 мм с каждой стороны:
А4 дообрезной 220х307 мм

Re [7]: Сохраните файл InDesign в другой/ранней версии

Это технически невозможно. В Индизайне нет возможности сохранения в более старый формат. При этом формат INDD несовместимый: более ранняя версия программы не откроет файл более поздней версии. Да, это полный бред, но выход есть: вёрстку можно сохранить в формате IDML, и тогда она откроется в версии Adobe InDesign CS4 и выше.

Также CS6 это не шестой Индизайн, а восьмой. А когда Creative Suite 6 превратился в Creative Cloud, то номера вовсе пропали, и теперь все программы используют год выхода в качестве версии — СС, CC 2014, CC 2015.

Re [8]: Типография просит файл Корел

Не все форматы файлов пригодны для печати в типографии: не принимается GIF, или документы Word и Excel, так как эти программы предназначены для других целей. При этом любая типография может работать как с растровыми форматами (TIFF, PSD, JPG), так и с векторными (AI, EPS, PS, PDF, CDR). Чаще всего они просят предоставлять им макеты, созданные в CorelDRAW (формат CDR). Это векторный формат и он пригоден для большинства задач. Но у него также существуют проблемы с несовместимостью старых версий файлов, а также с импортом файлов Adobe Illustrator. Может случиться так, что вы создали качественный и правильный макет, который криво открылся в Кореле и там всё развалилось. Как правило типография всегда винит в этом заказчика. Однако, существует стандарт Adobe PDF, с которым работают практически все типографии. Этот формат специально разрабатывался как стандарт для полиграфии, и с ним практически не возникает проблем. Сдавайте в печать файлы PDF, и всё будет хорошо. 🙂

В Windows 10 разработчики интегрировали стандартное приложение «Печать изображений». Его вызов будет самым быстрым из всех вариантов, хотя функционал приложения минимален. Кликните правой клавишей мышки на изображении и найдите пункт «Печать». Это и есть самый быстрый способ печати без дополнительных настроек. В середине открывшегося окна будет показан предварительный вид печатаемого изображение на листе бумаги. Выберите принтер, которым будете печатать картинку, размер бумаги, качество изображения, количество копий, ориентацию на странице и нажмите «Печать».

Способ №1. Приложение «Печать изображений»

В Windows 10 разработчики интегрировали стандартное приложение «Печать изображений». Его вызов будет самым быстрым из всех вариантов, хотя функционал приложения минимален. Кликните правой клавишей мышки на изображении и найдите пункт «Печать». Это и есть самый быстрый способ печати без дополнительных настроек. В середине открывшегося окна будет показан предварительный вид печатаемого изображение на листе бумаги. Выберите принтер, которым будете печатать картинку, размер бумаги, качество изображения, количество копий, ориентацию на странице и нажмите «Печать».

Если в принтере загружена бумага, а в картридже достаточно чернил, картинка напечатается мгновенно.

Кликните правой клавишей мышки на изображении и найдите пункт «Открыть с помощью», где следует выбрать программу «Paint». Находясь в этой программе, нажмите комбинацию клавиш Ctrl+P. На экране раскроется окно печати, где Вам будет предложено произвести нужные настройки и напечатать изображение. Разумеется, что в самой программе можно внести корректировки в изображение, подрисовать что-нибудь, если это необходимо.

Способ №3. Photoshop

В этой инструкции разобран случай с Adobe Photoshop: 2014.2.0. Способ для продвинутых пользователей, потому что предоставляет куда больше видов настройки:

на изображении и найдите пункт «Открыть с помощью», где следует выбрать программу «Adobe Photoshop». Находясь в Adobe Photoshop, нажмите комбинацию клавиш Ctrl+P. Окно печати Adobe Photoshop ориентировано на качественную печать. Вы можете выбрать и стандартные опции (количество копий, ориентацию страницы и прочее), и определить метод рендеринга.

Сейчас почти все программы, позволяющие открыть или отредактировать картинку на компьютере, могут печатать их с использованием подключенных к системе принтеров. Пробуйте комбинацию клавиш Ctrl+P, и если откроется окно печати, смело «играйте» с настройками, проверяйте готовность принтера и печатайте заветные изображения.